すべて約... 16mm - 深センプラスチックフック株式会社

1923 年は、激しく残忍なアイルランド内戦が終わった年でした。同年、パンチョ・ビジャが暗殺され、前任者の急死を受けてカルビン・クーリッジがホワイトハウスに入り、寝たきりのレーニンがソビエト国家の指導者から退いた。将来のジョージ 6 世が将来の女王母と結婚したのは 1923 年であり、ウェンブリースタジアムがその年の FA カップの開催地として初めて一般公開されたのも 1923 年でした。しかし、それほど大きな注目を集めなかったのもこの年であり、重大なメディアテクノロジーイベントが発生しました。この出来事は、少なくともこれらの見出しを飾る出来事と同じくらい世界にとって重大な意味を持つだろう。イーストマンコダックが 16mm フィルムを無防備な世界に向けて発売したのは 1923 年のことでした。

16mmフィルムはその後スクリーンと社会に大きな影響を与えることになる。今日、私たち全員が生活のほぼすべての部分でそれを経験しているように、それは深い意味で、動画を予測し、影響を与えました。

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16mmはフィルムの「ゲージ」と呼ばれるものです。他のゲージには 35mm、70mm、8mm があります。その名のとおり、幅16mmのアナログフィルムの一種で、連続した静止画が収められており、映写すると動いて見える。

1923 年までに、初期のより幅広いフォーマットの実験にもかかわらず、35mm は長い間、プロの映画制作においてほぼ普遍的な仕様となっていました。 16mm を新しいソフトウェアとして考えると、その小さいサイズが文化的に重要なのは、それを実行するハードウェアにとっての意味になります。 16mm カメラとプロジェクターは、35mm に比べて小さく、より柔軟で、より機動性が高く、フィルムのストックと同様に、購入と運用の両方が安価でした。これらの要因により、カメラ (したがって映画制作) と映写機 (したがって映画の配布とアクセス) の両方が、これまで以上に世界に深く浸透することが可能になりました。とりわけ、これは非常に民主主義的な発展でした。

実際、コダックは当初国内市場を念頭に置いていたが、アマチュア映画製作が世界中で普及したのは 16mm のおかげであり、それ自体重要なことだ。しかし、それは家庭での映画制作だけでなく、はるかに多くの分野で選ばれる媒体となりました。実験的なアーティストの映画制作、民族誌的な映画制作、研究室で撮影された医療および科学映画、路上で撮影されたゲリラ活動家の映画制作など、多様な映画制作に不可欠なものとなりました。。これはほんの数例を挙げるだけですが、これらの多くは、16mm なしでは大規模に実行することは事実上不可能でした。

このゲージは、特にテレビなど、主流の制作の多くの分野でも重要なものになりました。ここで英国が重要な役割を果たしているのは、BBC がコダックと緊密に協力して、世界中の放送局で広く使用される技術を完成させるのに貢献したためです。英国だけでも、有名なシリーズである「ブライズヘッド再訪」（1981 年）とデイヴィッド・アッテンボローの最初の大きな自然史シリーズ「地球上の生命」（1979 年）の 2 つの有名な例に至るまで、さまざまなジャンルの何千時間もの映像が、すべての人に提供されています。素朴なホームコメディの屋外シーンは、戦後数十年間にわたって 16mm で撮影されました。 1990 年代までは、多くの屋外での撮影においてデフォルトの選択肢であり続けました。

16mm はノンフィクションジャンルにとって特に重要でした。 16mm カメラは現場に簡単に移動でき、手で保持でき、中断されずに動き回ることができ、同様に重要なことに、音と画像を一緒に簡単に記録できるため、シネマヴェリテやダイレクトシネマなどのドキュメンタリー運動全体が可能になりました。日常のドキュメンタリーも無数にあります。私たちにとって非常に馴染みのある観察（または「壁に飛び込む」）ドキュメンタリーは、今ではほとんどの場合ボーンデジタルで作成されていますが、16mm がそれを想像し、実現する前には想像もできませんでした。

同様の理由で、16mm は取材と時事ルポルタージュに革命をもたらしました。戦後の主要な出来事を一つだけ例を挙げると、ベトナム戦争では多くの 16mm カメラマンが現地で活躍しました。彼らの広範な取材は紛争を記録しただけでなく、国民の印象に影響を与え、ひいては戦争の行方にも影響を与えました。世界のリビングルームへ。このようなスケール感と臨場感の恩恵は、16mm テクノロジーがなければ不可能でした。

しかし、制作フォーマットとして 16mm が私たちの住む世界との関係を変えたという有力な根拠があるとしても、それはその重要性についての議論の半分にすぎません。残りの半分は配信フォーマットとして約 16 mm です。カメラでできることではなく、ポータブルスクリーンと組み合わせたときにプロジェクターでできることです。

突然、映画は映画館やその他の専用上映会場に限定されなくなりました。それは、映画がどこで、いつ、どのように見られるかを変えただけでなく、どのような映画がどのような目的で作られたのかも変えました。特に 1930 年代以降、映画を教室で上映して視聴者に教えることができることが理解されるようになり、メディアの可能性の世界が開かれました。政治集会で、彼らを説得したり鼓舞したりする。職場の食堂や役員室で研修を受ける。映画協会では、世界の映画図書館から古典作品を採用しています。村役場、クラブ、教会、組合の集会、慈善活動の募金活動、見本市、美術展などで。このような会場で上映するために何千本もの映画が制作され、映画業界全体がその制作と配給に専念しました。

以下に埋め込まれた 1947 年の映画は、英国全土に (通常は 35mm で作られた映画の) 16mm プリントを配布した政府の中央映画図書館の仕組みを説明したもので、その世界への素晴らしい入り口となります。一方で、これは 16mm フィルムライブラリについて知りたかったが、聞くのを恐れていたすべてのことを網羅した公務員入門書でもあります。もう一方では、16mm 配給のおかげで映画が大いに貢献していたテレビ以前の市民世界を感動的に垣間見ることができます。

前世紀の半ばの数十年間、このいわゆる非劇場サーキットは全世界であり、映画やテレビを超えた広大なスクリーンの「第三の空間」でした。結局、その空間は 1980 年代にほとんど消滅しました。しかし今ではそれが戻ってきて、それはインターネットと呼ばれています。

ウェブはもちろん完全にデジタルですが、デジタルフィルムがオンラインで行う多くのことの基礎を築き、動画が私たちの生活にどれほど深く浸透し、ある程度現代生活そのものを定義するまでになったかについては、アナログ 16mm が基礎となりました。。今では、映画は、教えるため、説得するため、実験するため、訓練するため、娯楽にするためなど、何でもできるようになりました。そして、同じくらい重要なことですが、どこにでも持ち運べ、見るべき場所ならどこでも表示して消費することができます (少なくとも Wi-Fi が続く限り)。

今は 21 世紀ですが、その最初の草案が書かれたのは 20 世紀です。そして16mmはキラーアプリでした。

– パトリック・ラッセル、ノンフィクション映画シニアキュレーター

16mm の登場から 100 年が経過した今でも、制作と映写の両方において、16mm は存続可能なフォーマットです。 BFI サウスバンクでは、現在でも定期的に 16mm フィルムのプリントを観客に上映しており、BFI 国立アーカイブには何千枚もの 16mm フィルムのプリントが保管されています。 16mm はおそらく 35mm や 70mm よりも品質が低いと見なされていますが、独自の美学があり、組織として、当面は 16mm を上映する能力を維持することに取り組んでいます。

多くの観客が 16mm の映写を見る経験は、ポータブル 16mm 映写機を介して行われます。これらの映写機の多くは、今でも芸術分野全体で使用されており、教室、講義劇場、映画館、アートギャラリーで使用されています。しかし、BFI サウスバンクでは、16 mm 用の大型キセノンランプハウスを備えた 16 mm プロジェクターを常設しており、珍しいことに、劇場 NFT1 と NFT2 には 16 mm 用のデュアルプロジェクターを備えています。つまり、アーカイブからの貴重なノーカットプリントを投影することができ、コレクター。

これらの劇場では、別個の磁気サウンドトラックとアナモルフィックレンズを使用した 16 mm スコープを備えたプリントを含む、可能な限り幅広い 16 mm プリントを上映することもできます。私たちは、プログラマーが画面に何を表示できるかについてチェックを行わないことを望んでいます。 BFI では、アーティストのフィルムが 16mm 上映の最も一般的なタイプであり、最新フィルムとアーカイブフィルムの両方がそれに続き、TV プリントや時折クラシック映画が続きます。

また、16mm 投影には、35mm に比べてプリントサイズが小さくなるため、セルロイドがもろくなり、投影時に汚れや傷が目立ちやすくなるなど、さまざまな課題があります。これはフィルムの取り扱いに注意し、定期的なメンテナンスを行うことで軽減できますが、16mm プリントは使用により損傷を受けやすくなります。また、フレームサイズが小さいため、深い焦点を達成することが難しくなります。また、特に常設プロジェクターの場合、映写ブースの床面積の競争により、16 mm プロジェクターが片側に設置されることが多く、形状やキーストーンの問題が発生します。すべてのフィルム映写と同様、16mm 映写機は事実上時代遅れになっており、予備品を見つけるのが課題となっています。ただし、プロジェクターは長持ちするように作られており、3D プリントなどのオプションを利用すれば、ゲートランナーやスケート靴などの破損しやすいプラスチック要素を交換できる可能性があります。

機器の堅牢性、このフォーマットの人気とその独特の美しさにより、16mm 上映は BFI の将来のプログラムにおいて小規模ながら重要な部分となることが確実です。

– Dominic Simmons 氏、技術サービス責任者

16mm フィルムは技術的にいくつかの点で 35mm フィルムと異なり、特にゲージが小さいことが挙げられます。硝酸塩在庫がまだ容易に入手できた 1923 年に導入されたにもかかわらず、これまでは安全性 (アセテート、ポリエステルなど) ベースでのみ製造されてきました。硝酸塩 16mm はこれまで製造されていません。

16mm と 35mm の印刷方法と投影方法にも重要な違いがあります。 35mm フィルムは常にダブルパーフォレーションであり、フィルムの両側に一連のパーフォレーションがあり、カメラまたはプロジェクターをスプロケットで通過させることができます。乳剤（印刷）面をランプに上下逆に投影し、プロジェクター内のレンズとミラーで補正します。

対照的に、16mm ははるかに多様で、二重穿孔バージョンと単一穿孔バージョンの両方がすぐに入手できます。ポジ（つまり投影可能な）プリントの乳剤側（DIN）またはベース側（SMPTE）のいずれかを介して読み取ることができます。

ダブルミシン目プリントは無音になる傾向がありますが、シングルミシン目プリントでは光学的または磁気サウンドトラックを印刷する余地が残ります。サウンドトラックがミシン目に沿って印刷される 35mm とは異なり、16mm トラックは隣接して配置されるため、サウンドを生成するためにプロジェクターを変更する必要が少なくなります。

16mm には標準と「スーパー」のバリエーションもあり、生成できるアスペクト比を示します。標準 16mm のアスペクト比は 1:37:1 ですが、Super 16 のアスペクト比は 1:66:1 です。

35mm にも無数の利用可能なアスペクト比がありますが、調整可能なゲートを備えた任意の 35mm プロジェクターに投影できます。標準 16mm は、標準 16mm プロジェクターでのみ再生でき、スーパー 16mm は、プロジェクターが対応するように変更されていない限り、スーパー 16mm マシンでのみ投影できます。

保存とアクセスに関しては、安全在庫のみで生産されているため、保管、アクセス、16mm の突出に関する規制はそれほど厳しくありません。実際、このため、ホームムービー愛好家向けの形式と呼ばれることがよくあります。

BFI では、16 mm アクセスマテリアル (つまり、閲覧、研究、フェスティバルなどのために定期的にアクセスされるマテリアル) は、10 ～ 12°C、相対湿度 (RH) 35 の温度管理された環境に保管されます。 %、これは 35mm セーフティアクセスマテリアルと同じ保管条件です。

長期間の深い保管の場合、磁気サウンドトラックがない限り、16mm は 35mm フィルムと一緒に、-5°C、相対湿度 35% で問題なく保管できます。マグトラックはこの温度で保管すると耐えられないため、当社のアクセス環境管理レベルで長期保管されます。同じルールが 35 mm マグトラックの素材にも適用されます。当社の保管庫とフィルムの保管方法について詳しくは、硝酸塩フィルムに関する記事をご覧ください。

– Louise Allum、BFI 保全チーム、画質スペシャリスト

BFI サウスバンクの BFI ルーベン図書館には、16 mm の技術やそのフォーマットで撮影された映画に関連する幅広い書籍が所蔵されています。

16mm で撮影、デニスデイビス、791.45-7

撮影のための指示、ロバートベイトマン、791.45-7

16mm サウンドモーションピクチャーズ、ウィリアム H. オッフェンハウザー、791.45-7

アマチュア映画製作の全書、フィリップ・グロセット、791.45-7

店員とエイミーを追いかける、ケビン・スミス、791.451.9 CLE

ラスベガス出発、Mike Figgis、791.451.9 LEA

『イカとクジラ: 撮影台本』ノエル・バームバック、791.451.9 SQU

乗組員のいない反乱軍、エル・マリアッチ、ロバート・ロドリゲスの脚本を含む、791.458 MAR

『ハート・ロッカー』の研究、テレンス・マクスウィーニー、791.487 HUR

16mmのGBカタログ。エンターテイメント映画 1948 ～ 1949 年、GB 部門、パンフレット、778.55-7

16mmの寸法規格です。映画フィルムと機材、1934 年 11 月に採択、映画技術者協会、778.45-7

良い映画を作る方法。アマチュア映画カメラの所有を検討している人のための非技術的なハンドブック、Eastman Kodak Company、791.45-7

2023 年 6 月 8 日から 11 日まで開催される BFI フィルムオンフィルムフェスティバルの 16mm セレクションをご覧ください。

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14 日間は無料、その後は £4.99/月または £49/年になります。